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Esta es una imagen monocromática realmente encantadora de los perros salchicha del artista, Stanley y Boodge, descansando en un cómodo sillón. Queda muy bien colgado en cualquier lugar. El póster se produjo para acompañar la exposición New Drawings de David Hockney en Salts en 1994.    Hemos producido una serie de postales relacionadas.
Este póster tiene ya más de 26 años. En general, su estado es excelente.  Debido a su edad, puede haber un amarillamiento muy leve en los bordes que se disimularía enmarcándolo. Esto se refleja en el precio.

Dibujo de perro en blanco y negro fácil

Cuando recibí por primera vez mis nuevos bolígrafos de pintura, hice tres dibujos rápidos a partir de la misma foto de referencia.  (Gracias, Kathy Hsiao, por la foto de Butterscotch.) Me emocioné mucho. Los rotuladores me recordaron lo mucho que me gusta dibujar.
Al hacer estas variaciones, no hice más que sentir los bolígrafos y el tipo de marcas que hacen y practicar la vista. Como trabajo rápidamente a ojo para dibujar a mano alzada, sin cuadrículas, trazos ni borrados, me fijo en diferentes aspectos de una imagen de referencia a medida que avanzo en cada nuevo dibujo.
(Revelación completa: para pintar, a veces coloco guías de medida en los bordes del lienzo y de la foto. Y ocasionalmente, cuando la obra me parece especialmente preciosa, marco las intersecciones de la cuadrícula. Pero no es mi preferencia).

Dibujo de perro negro fácil

Un delicioso dibujo de un sabueso realizado por Karen Gillies.    El modelado tonal se utiliza para definir la forma del cuerpo, que concentra la atención del espectador en los ojos.    La artista ha dado poca importancia a los detalles del pelo.
Este dibujo mío de Basset Hound muestra el uso del pelo como único medio de expresar la forma tridimensional del cuerpo.    Aquí se ha conservado cuidadosamente el blanco del ojo para atraer la atención en esa dirección.
La ilustración (arriba a la izquierda) muestra el uso del sombreado global, es decir, el tratamiento del sujeto como un único objeto tridimensional sin textura superficial y la aplicación de un esquema global de valores tonales.    Al dar prioridad visual a la forma subyacente, la presencia del pelo se deja casi por completo a la imaginación del espectador.
Al dibujar el Basset (arriba a la derecha) he utilizado el sombreado local, calculando el reflejo de la luz de cada pelo, o mechón de pelo, a medida que se dibuja y aplicando los tonos necesarios.    No existe un sombreado global, sino que todos los sombreados locales se ajustan en función de su posición en el conjunto del sujeto.    En este caso, se ha dado prioridad a la apariencia externa: la forma tridimensional se describe únicamente mediante el cabello, su textura y el resaltado de la superficie.

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